这在西方视角下，个人成长是最被看重的。

而同样的东西在东方视角下，也许是主角最后拿枪，加入了集体，英勇抗击才是重点。

但在西德尼看来，这最后的一幕妙就妙在，西方人看到了西方人喜爱的，东方人也看到了东方人喜爱的。

可以说，路平安这回算是完美解决了个人主义和集体主义的平衡，同时又巧妙地借用超高技术水准，将历史以一种特殊的形式展现了出来。

而且这样的展现，谁都没法视而不见！

至于影片还能不能参加奥斯卡？

用西德尼的话说就是：“这样的电影要是不能参加奥斯卡，本届奥斯卡将会被钉在耻辱柱上！”

当天下午，关于此次观影的消息也在媒体上

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近景中，敌军战壕中一张女人的照片、记者的救赎与复仇、火光冲天中，主角看到的地下室的饥饿的女人与初生的小婴儿。

这一切都在他最后爬出水面，在伤兵营中听到的民谣时得到了升华。

他本来是一个无辜的人力车夫，因为矮个子的原因才当了兵，结果刚当兵就遭遇了灾难。

然后从开始的抱怨，到同生共死的逃亡，到被战友拯救生命，最后亲眼见证更加残忍的暴行，又被记者委托神圣使命，被再次拯救后，拥有了负重前行的勇气，最后拿起来抢，成为一个真正的战士。

这些才是主角作为一个个体，在战争中最可值得铭记的东西。

众人纷纷鼓掌。

这是送给电影最纯粹的尊重。

一部超高难度的一镜到底电影。

完美展现了技术和美学，又能实现和剧情的完美结合。

值得所有人的尊重！

西德尼不禁感慨：不愧是路平安！

然后开始鼓掌。

接着其余人同样鼓掌。

哗啦啦啦啦啦

影院灯光亮起。

345 这一幕怎的如此熟悉？ (第2/3页)

，他们的绝望变成了观众的绝望，他们的英勇变成了观众的英勇。

不得不说，《1937》真的真的，是把“一镜到底”这种镜头语言给推到了人类影史从未达到过的技术高度！

另外，《1937》并不止于技术和美学。

电影里，从敌人到战友，他们所经之处的横尸遍野，是整部影片的背景。

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