而徐松还能准确地挑到，没有合适的,就重拍一次，真的是高效。

这次宁刚终于忍不住问：“你不划分镜头，是真的不会，还是

有构图天赋，直接就能在脑里生成画面，甚至是电影成片？”

徐松白了他一眼：“我是真不会画脚本！我也想马上学好，这样大家的速度还能提起来。”

宁刚点头：“那你赶快学。”

它的作用就好比是建筑蓝图，由此为基础，摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作。也是演员和所有幕后人员领会导演意图,理解剧本内容，进行再创作的依据。

而徐松就全靠亲力亲为，向所有人口头表达自己的意思来布景、拍摄、表演、剪辑。

这样本来很耗费时间，但偏偏，徐松有一个别人望尘莫及的“节约”本事，那就是废镜头极少，不，是没有！

正常来说，镜头画面是五十挑一，画面感特别强的导演,是二十挑一，最厉害也是十挑一。但徐松不是，只要他在片场，他就用一个方位拍一个镜头，后期剪辑还能顺畅并连贯地用上，根本不会产生多余镜头。

拍《鬼怪》时，只要徐松来不了片场，宁刚就头痛，只有不停地按照徐松的交代来“浪费”，然后等徐松回来挑选能用的镜头。

徐松“唉”了一声：“哪有时间呀，学校那边都问了我几次，再不去学，只有报名跟下一班了。”

“哈哈哈。”宁刚不厚道的笑出声来。

“还不如你教来得快。你再给我讲讲，像《不说话的爱》，需要大量的温暖镜头，我们应该怎么营造呢。”徐松求教。

“那当然是以暖色为基调，

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第一百零三章不是纪录是天堑 (第1/3页)

徐松觉得小哪吒是惊喜，但别人看他是惊诧。

《鬼怪》没有分镜头，连《不说话的爱》都没有！

分镜头是什么？

被称为导演剧本或者工作台本，它是把文字表达转换成图像表达的重要中介。导演和编剧，会按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等等。

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