岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！

岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！”

王耀特殊的发音随着琴声和剑舞传递向四面八方，尽管没人听得懂他在说什么，就连在场的华人都听不懂他的发音，但是却能从这段吟唱中感到一种血脉逆流的兴奋感，像是打鸡血的魔咒一般，让人莫名激动。

在王耀拨动最后一个琴弦的时候，莫可手持利剑从舞台另一边附身滑向王

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后来传给蔡文姬在流亡匈奴之时，这把焦尾随她曾坐下千古名曲胡笳十八拍融入了胡笳和突厥的音乐，和焦尾独特的音色相互辉映，见曲子中的哀怨和琴声的激昂融会贯通，将蔡文姬当年做胡笳十八拍表达自己十分思念故乡，当曹操派人接她回内地时，她又不得不离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾之情表现的淋漓尽致。

王耀的拨动琴弦，直接切割整个乐章，让合奏变成了独奏，只有编钟在轻缓的合着。

此时观众都把注意力转移到了王耀身上，还有他拨动的那把古琴，特殊的声音让他们有些不适，但是这种不适却让他们十分好奇，甚至渐渐不自觉融入琴声中，直到一个红衣少女从王耀的琴下抽出一把剑，让所有人再次发出惊呼。

那是一把镶嵌了红宝石的剑，在射灯的照应下显得尤为刺眼，跟她身上那件衣服十分相配，在王耀的衬托下，红衣少女踏着琴声展现了一出别开生面的剑舞，高难的动作和柔媚的舞姿瞬间征服在场所有男性，尤其是每次飘扬的裙摆上的凤羽刺绣，仿佛让她这件衣服上绣的凤凰活了起来，她的双手还有长剑就是凤凰飞舞的翅膀。

“岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！

第五百四十章 当钟声响起的时刻，是回家的时候。 (第2/3页)

印象中发出，所有人都情不自禁的皱起眉，因为这个声音太过古怪，但是紧接着敲响的编钟之声，又让所有人都不自觉的放松了身体，同时身体起了一层鸡皮疙瘩。

紧接着如同昨天彩排那些评委的表现一样，所有的观众都被这些乐器的声音以及音乐描绘出的故事吸引进去，心脏随着古筝和扬起躁动，随着琵琶和马头琴颤抖，还随着羌笛和埙声落寞。

尤其是在乐章最激昂的时刻，王耀盘腿坐在舞台中央，将身后背着那把背着那把琴打开放在两腿上，这张琴朴实无华，唯一的特点就是琴尾的颜色有些发黑，像是炭的颜色。

这把琴是从系统中带出来的名琴焦尾，是东汉著名音乐家蔡邕的琴，也就是著名的三国美女蔡文姬的父亲，邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。

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