或者也是因为这些普通人无法拥有的特质，让他们成为了艺术家，创造了流传千古的作品和思想。

艺术家的偏执是毋庸置疑的，而这种偏执再往前一步，就是极端了，在沉迷艺术的氛围中，他们会忘记一切，做出一些违背人性或者道德的事情。

最伟大的电影《教父》的主演，被誉为上个世纪伟大的演员之一的马龙白兰度毫无疑问是一个艺术家，而且是偏执的艺术家。

在他追求艺术的道路上曾经发生过一件事情。

上个世纪最具有争议的电影《巴黎最后的探戈》中，当时四十八岁的马龙白兰度，和导演贝纳尔多·贝托鲁奇为了追求艺术效果和表演的真实性，在没有跟十九岁女主角玛丽娅·施奈德沟通的情况下，预谋了一场真正的*戏码。

但是毫无疑问的是，符合艺术家条件中有一条是必备的，就是坚持和对艺术追求的狂热，而这种狂热，存在着巨大的风险。

这也是大多数人无法理解‘艺术’的重要原因，因为大多数缺少这种狂热，所以很多人喜欢给艺术家称之为神经病和故弄玄虚的标签。

毕加索的立体派画风到现在也无法被大多数人所理解，但是他是站在艺术家金字塔顶尖的人物，毋庸置疑。

正是因为这种不被世俗理解，所以会越发的刺激艺术变得小众，让一些艺术家缺少一张烟火气，或者说是人气。

艺术家跟古代的帝王很像，专著且狂热的向着他觉得正确的方向努力，并且坚韧。

一个十九岁的花季少女，为了躲避这些流言蜚语和攻击，把自己与世隔绝逃避现实，恐惧让她无法入睡，她开始试图用毒品来减轻自己的痛苦，甚至几度自杀。

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那场戏是百分百真实的表演，女主角的眼泪和屈辱都是真实的，因为那是一场以‘艺术之名’执行的*或许马龙白兰度和导演贝纳尔多·贝托鲁奇事先没有预料到，他们对于艺术的狂热，会毁了一个十九岁的花季少女。

那部电影上映之后，玛丽娅·施奈德成为了最具有话题度的女演员，但是却没有得到演员该有的荣誉，她被媒体和人们称为艳星。

而马龙白兰度导演贝纳尔多·贝托鲁奇得到了他们对于艺术的‘真诚’。

上世纪七十年代就算是西方对于过度暴露的戏码观念跟现在的华夏是相似的，唾弃，鄙夷和无法理解。

玛丽娅·施奈德在受到马龙白兰度的刺激之后已经陷入了心里阴影，而媒体和报道对她的诋毁和谩骂更是直接摧毁了这个少女最后的防线。

第三百一十二章 代价 (第1/3页)

第三百一十二章代价

艺术是伟大的，毫无疑问，西方的文艺复兴为科技和现代文化奠定了基础，华夏文明毅力东方千年不倒也是一个重要的证明。

但是艺术的伟大，不代表艺术家的正确。

一将功成万骨枯，成大事者不拘小节都是大多数艺术家和相关人员付出的代价，但是这种代价背后是否违背了艺术本身的初衷，就只能留给时间来慢慢见证了。

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