“三原小姐，我后悔了。”看着桌上的分镜，顾雪突然扭过头来，哭丧着脸。

好麻烦。

“……”三原千纱沉默片刻，道:“需要我跟对面交涉吗？”

“这倒不必。”顾雪叹了口气。

她就是想找人诉诉苦。

当然，也有做得非常牛逼的。

来人，上宫崎骏。

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但这好麻烦的啊！

虽然顾雪在《本大爷》第六集中用了跟随主角奔跑的镜头，使用的也是背景动画，她把背景层画出来了，但那是平原。

现在顾雪设计的马戏，主角开头要在大厦群中乱飞，之后才会转移到天空……

真要单单靠人脑想像画那么复杂的背景动画，顾雪怕自己会过劳死。

至于中割，她就是担心动画工作人员的水平而已，毕竟是巨大机器人，就算顾雪把大致轮廓位置都画出来给他们参考中割，也不一定靠谱。

当然，所谓的一拍二，一拍三，一拍四，是要看情况，并不是固定的，绘制原画的时候，一般都是混合着用，比如说《本大爷》第六集主角奔跑的画面，顾雪就采用了一拍二一拍四混用，只要找准了关键帧，全原画流畅运动真的不是玩笑话。

其实很多原画师采用一拍三，除了本身能力够，一秒只要8张就能让人物运动流畅之外，更多也是和顾雪的想法一样，怕动画中割出现问题，毁了辛辛苦苦画出来的原画，至于为了偷懒什么的，有这个想法，但占的比重真的很少。

既然画八张原画就能保持流畅，为什么要多画呢。

至于全动画一拍一，也不是最好的，没有那个金刚钻，还是别揽那个瓷器活。

大部分手绘全动画如果没有充足的工期，做得不好，那就是个噱头，一秒二十四张原画啊，让二十四张原画的线条不乱抖动都麻烦得要死。

至于怎么解决上述两个问题，其实她也有点想法。

背景问题她打算晚点去找三泽广，然后和3d部门那边谈论一下，让他们做出背景的模型来，镜头移动的效果也做出来，然后直接参考着3d来画，可以省去很多想象构思背景动画的时间。

她可以专心去画自己喜欢的巨大机器人。

而中割的问题，那就不让动画工作人员接手好了，全原画。

只要找准动作运动物体各个时间点应有的状态，一拍三（一张原画停留三帧）也能非常流畅！

第五十五章 从入门到跑路 (第1/3页)

背景部门，专门负责动画中的背景部分，不像原画师，他们是一张一张做的，不能动起来。

原画师则负责画面中动的那部分。

最后才将两拨人的素材合并到一起。

这就注定了动画的镜头永远不能像实拍那么自由，像什么跟随镜头啊，旋转镜头啊，平推镜头啊，你要背景跟着动，那就只能让原画师把背景层也一起画出来，也就是所谓的背景动画。

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