RB从来都不是文化的输出地，在长远的历史长河中，RB吸收了中国古代的文化，二战后吸收了美国原子弹和战舰带来的西方文化，或许是融合太多的缘故，RB当代文化显得很排外，甚至有学者会不屑一顾地认为这就是小国岛民的自娱自乐。

RB影视也算是两极分化，在国际上，小津安二郎，黑泽明，宫崎骏，金敏，北野武这些大师名气很响，无数国外知名导演纷纷效仿，艺术价值不须赘述，但是RB大部分的电影却极为鬼畜，例如折木弦太郎曾经看过的一部极尽恶搞的《屌丝骑士》，又或者是园子温这样的奇葩。

而细细品味那些经典的电影，大部分都是极为平淡，仿佛就是在拍摄身边发生的事，将一个人内心的转变娓娓道来，这也导致很多人看不下去，例如北野武艺术价值极高的《阿基里斯与龟》，正常人都很难耐得住性子看下去。

可在看了天海佑希的表演之后，折木弦太郎忽然有所顿悟，天海佑希所饰演的女上司所表现出的忧郁和最后那句回家让人不禁想到这是一个没有男友的女人，强势的外表下也会感到孤独。

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“我把仰慕诗人荻原朔太郎。”

“喂，你有没有女友？”

“有。”

“那就回家去吧。”

这一幕只有这些对话，镜头的转换也不多，折木朔太郎当初看到剧本时很奇怪为什么要有天海佑希所饰演的女上司这个角色，他将其归结于RB影视文化的传统。

第七章 艺术追求 (第1/3页)

2003年8月17日，夜。

朔太郎的梦中出现了台风29号肆虐时的瓢泼大雨，高跟鞋敲击地面的哒哒声将他吵醒，他睡眼惺忪，看到了拎着包来到公司的女上司。

“你只是兼职，朔太郎，话说你的名字很特殊……”

折木弦太郎很安静地蹲在筱田升和行定勋的身旁，摄影机的位置摆放的很好，天海佑希的半身处在黄金分割线上，筱田升改换了长焦镜头，将焦距拉到最大，场景一下子模糊起来，特写出天海佑希面庞上的忧郁。

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